| 电影《血战台儿庄》诞生记 2008-04-09 08:17:00 作者: 来源: |
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□本报通讯员 顾育豹 本报记者 梁利杰 没有什么方式比电影镜头更能够逼真地诠释战争了。拍摄于上世纪80年代的军事题材影片《血战台儿庄》，在当时那个没有“大片”的时代里，带给全国观众的震撼丝毫不亚于今天任何一部好莱坞战争巨片。今年4月适值台儿庄大捷70周年，本报记者采访了当年投拍影片的广西电影制片厂的有关人员，了解了这部电影诞生的过程。 剧本发表三年无人问津 “影片的拍摄完成来之不易啊！”提起自己当年的得意之作，年近古稀的广西电影制片厂原第一副厂长、党委副书记杨少毅禁不住感慨万分。 1984年12月，壮族作曲家杨少毅走马上任，成为广西电影制片厂第一副厂长、党委副书记，主管艺术和生产。杨少毅任职期间，正赶上中国电影处于一个新老交替、生机勃勃的活跃时期，他与文学部主任陈敦德深感到，党的十一届三中全会所坚持的路线，不仅仅是国家命运变化的新起点，也必然成为电影事业发展变化的新起点。很重要的一条，就是不能只搞“小桥流水人家”小家子气的影片，而是需要生产反映最有社会意义和审美价值的当代生活和历史事件的作品。基于以上认识，当陈敦德推荐《血战台儿庄》这个剧本的时候，杨少毅简直激动不已，当即表示尽快联系作者，争取早日将剧本转让到厂里来，组织人员认真修改，力争把影片拍摄好。 《血战台儿庄》的编剧是田军利和费林军两个年轻人，剧本刊登在《八一电影》杂志上三年之久却无人问津。1985年3月，陈敦德在北京见到了这两位编剧，用当时的高价——3000元买走了剧本，并从八一电影制片厂“借”来杨光远——一位集导演与摄影于一身的著名电影艺术家出任导演。 1985年5月初，两位作者携带剧本第六稿来到南宁。原来的剧本主要写的是张自忠，经陈敦德提议，把剧本改为了以第五战区司令长官李宗仁为主线，并且把写人物的命运改变为表现整个事件的背景、过程与结果的纪实性风格，按照历史事实来写，使影片具有一个宏大的历史感。这是一个比较大的改动。 期间，导演杨光远还提出了一条后来对影片产生重大影响的意见：按时间顺序来拍摄影片，以突出历史的真实性，强调纪实风格，通过生动、感人、真实的事件本身，爆发银幕的冲击力量。杨少毅回忆说：“影片中人物从总指挥李宗仁到营长，所有重要角色都是真实的，只有部分小人物虚构。这在只强调曲折情节的故事片的那个年代是非常罕见的。” 为拍片向政府贷款 杨少毅清楚地记得，在影片拍摄之前，很多朋友劝他罢手，因为“拍这样的影片不仅经济上冒风险，政治上恐怕也难通过”。事实确实如此。23年前，即1985年，广西电影制片厂影片的平均摄制成本才42万元，而《血战台儿庄》的摄制成本初步估计至少需要两三百万元，简直就是天文数字。 当剧本修改到第十稿时，杨少毅赶到北京，参加由电影局在北京召开的《血战台儿庄》剧本座谈会。杨少毅欣喜地感觉到，这个座谈会有着令人鼓舞的力量。于是，当年11月15日，广西厂党委进行了讨论，统一了思想，决定投产。考虑到这部影片是战争片，烟火、道具、众多人物的化装造型、复杂的外景地以及动用大部队等，广西厂还向八一电影制片厂借来22人，其中包括重要的烟火师和化装造型师，这样，摄制组成员一下子突增到一二百人。 据杨少毅回忆，为投拍《血战台儿庄》，11月18日，他向广西壮族自治区人民政府呈报了一份申请无息贷款100万元的报告。不久，自治区政府即同意将原来借给拍摄电影《百鸟衣》的70万元，暂时用于拍摄《血战台儿庄》，并为拍摄外景的车辆解决了汽油指标。 为落实其余的拍摄经费，杨少毅再一次代表广西电影制片厂北上，与中影公司谈判合资拍摄事宜。随后，双方签订合同，各出资120万元。 最激动人心的时刻终于到了。1986年2月5日，《血战台儿庄》的电影剧本在经过前前后后12次修改定稿之后，终于投拍。2月16日，即大年初六，满载着摄影器材和各种物资的大小9辆汽车从广西南宁出发，浩浩荡荡地开赴到山东外景地。 “血”字贯穿全剧 熟悉那段历史的人都知道，台儿庄大战的惨烈程度令人感怀落泪，被比喻为“一寸山河一寸血”。因此，导演杨光远大胆地在影片中以一个“血”字贯穿全剧，从临沂之战、滕县之战到台儿庄保卫战，影片选取的每一个会战关节，无不是血染的画面。 观罢影片，让人印象最深刻的是影片的结尾——那个表现“血肉长城”意境的长达4分钟的镜头。在《义勇军进行曲》的前奏响起三次的同时，画面进入残破的城墙一隅：城头，水边，日军丢弃的铁甲坦克旁，成百上千具尸体铺成一条血路，中国军队的灰色军装和侵华日军的黄色军装几乎斑驳难辨，余火在燃烧，浓烟在弥漫……对于血战的胜利，悲壮比欢乐更有力量。 杨少毅曾饱蘸深情地在一篇回忆文章里写道：在整部影片中扮演国军和日本兵的全是解放军部队。为了再现当年那一场恶战情景，把影片拍得逼真、生动，部队官兵个个满身焦土、血污，在泥水中打滚，在血海中挣扎。在那场动人心魄的“血肉长城”里，共动用了700多名解放军战士，有的倒挂在城墙上，有的浸泡在血水里，有的鼻子流出了血，但都毫无怨言地坚持着，尤其是拍到战斗结束时，已是“尸”横城野了，摄制组人员都感动得哭了起来：“一动不动几个小时，不是战士，拍不了这个镜头！” 悲壮的气氛，同样渗透在观众耳熟能详的一些台词里。“命都不要了，还要钱干什么！”守城的敢死队员把“抚恤金”扔在地上，向敌人阵地出发——57名敢死队员中仅有13人生还；王铭章在川军122师几乎全军覆没时口述发给集团军司令的电报：“决以死力拒守，以报国家，以报知遇……” 是台词，也是史实，这些艺术色彩很淡的语言让人震撼，这就是纪实的力量。 电影惊动了中央高层 1986年7月，《血战台儿庄》完成所有外景拍摄后，即在北影录音棚进入后期的台词录音工作。此时，正遇上李宗仁之子李幼邻先生回国探亲，摄制组让他看了正待录台词的全部样片。看片的过程中，他多次感动得流泪。看完之后，他激动地紧紧握住李宗仁的扮演者邵宏来的手，连声说：“太像我父亲了，太像我父亲了！” 影片顺利地通过了！在电影局审查时，一位中央级领导看完影片后，紧紧握住导演杨光远的手说：“谢谢你拍了这部好影片！” 回忆往事，杨少毅频频感慨“好事多磨”，因为《血战台儿庄》在放映发行时曾遇到一段小波折。1987年1月17日，广西厂接到了一纸停止洗印与发行影片《血战台儿庄》的通知。但事隔一个月，又接到电影局传达中共中央书记处关于该影片发行的指示，内容有三点：一，今年是台儿庄战役49周年，该片可以在全国发行放映。二，有人提出要在片头添加一段毛泽东语录。可不加。三，有人提出要删掉影片中“蒋介石不怕日机轰炸”的细节。删或者不删，由艺术家们自己去决定。 一部电影，居然惊动到了中央高层领导，可见它非同小可的分量了。 第十届百花奖最佳影片奖、国家优秀影片奖、第七届金鸡奖最佳影片奖提名、中国反法西斯战争优秀影片奖……后来获得十多项大奖的《血战台儿庄》，在艺术成就上可谓达到了上世纪80年代军事影片的高峰。 而它的影响远远不止于此。作为新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日的影片，《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和中华儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片必将在中国抗战研究史上占有一席之地。 ·相关链接· 电影《血战台儿庄》的深远影响 1987年春夏之交，电影《血战台儿庄》在内地公映。 史诗般的主题，油画般的色彩，纪实风格，成为这部影片的最大亮点。万民争看，轰动全国。而影片所带来的种种影响，则是它的拍摄者们远远预料不到的。 导演杨光远回忆说，影片公映后他去加拿大访问，碰见一个国民党退休少将，对方称赞说：“中国共产党有这样的胸怀来拍摄台儿庄大战，了不起！” 还有一次，杨光远正在同大学生举行座谈，有两个人闯了进来。他们是池峰城将军的妻子和儿子，专程来感谢杨光远拍摄这部片子，激动得几乎要给他下跪。“池峰城因为后来打过内战，没有得到积极的评价，而在影片中他被刻画为英雄。”杨光远解释说。 1988年6月11日，电影《血战台儿庄》在香港首映。 台湾“中央社”在香港的负责人谢忠侯在看完影片后，当晚就给蒋经国打电话说：“我刚才看了中共在香港上映的一个抗战影片，讲的是国军抗战打胜仗的，名叫《血战台儿庄》，里面出现了先总统的形象，跟他们以前的影片形象不同，这次形象是正面的。” 在《血战台儿庄》中，蒋介石形象是这样一个情节：国民党师长王铭章在战斗中英勇牺牲后，蒋介石亲自主持了追悼会。这时，天空上有日本侵略者的战机飞来飞去扫射轰炸。面对危险，蒋介石临危不乱，发表讲话，镇定自若。据广西电影制片厂文学部原主任陈敦德介绍，这场戏是根据历史档案拍摄的。而这个经典的镜头画面，与大陆此前反映蒋介石的影片，确实有着显著的不同。 蒋经国听说后，很是震惊，马上对谢忠侯说：“找一个拷贝来看看。” 于是，谢忠侯就找到新华社香港分社。新华社立即报告了中共中央，并很快得到了中共中央的同意。于是，广西电影制片厂就复制了一盘录影带，通过新华社送给谢忠侯。这样，谢忠侯马上带着《血战台儿庄》的录影带飞回台北。台湾方面收到拷贝后，宋美龄和蒋经国都很快就观看了《血战台儿庄》，并请国民党中全体常委人员观看。看完后，蒋经国说：“从这个影片看来，大陆已经承认我们抗战了。这个影片没有往我父亲脸上抹黑。看来，大陆对台湾的政策有所调整，我们相应也要作些调整。” 不久后，蒋经国决定同意开放国民党部队老兵回大陆探亲，两岸同胞在骨肉分离了近40年后，终于把苦苦的乡愁化作了喜悦的重逢，从而揭开了大陆与台湾公开互动往来的序幕。时任全国政协副主席的程思远先生在谈起此事时非常激动，也赞赏广西电影制片厂为该片所作的贡献，欣然为其题字：“精心策划，促进统一”。 (梁利杰 整理） |
| 编辑： 李辉 |
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