| 张开济谈建筑 2005-12-05 07:56:56 作者:□张者 来源: |
| ■大家语录 |
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张开济先生是建设部于1990年第一批公布的国家级建筑大师，也是获得首届“梁思成建筑奖”的建筑大师之一。他主持设计了革命历史博物馆、钓鱼台国宾馆、北京天文馆、北京科普展览馆四大馆，还有天安门观礼台等。 建筑是为人服务的 九十高龄的张开济说：“我最满意的不是四大馆，而是一个台，那就是天安门观礼台。天安门城楼上本来就不应当再搞任何建筑，可是又有这种需要，怎么办呢？当时搞了个小规模的设计竞赛，有的人把观礼台盖上了琉璃瓦，想和故宫配套。我认为这个设计越不显眼越好，所以我的设计高度不超过天安门的红墙，颜色是红色，琉璃瓦绝对不用，让观礼台和天安门城楼浑然一体，这叫此处无声胜有声。这不仅仅是一个设计技巧的问题，这是一个设计思想的问题。一个建筑师该当配角的就当配角，观礼台就是天安门城楼的配角。配角成功了也是贡献。建筑设计不能只顾自己，要和城市的风格相和谐。” 针对天安门广场的建筑设计存在问题，张开济说：“现代的建筑思想是以人为本。让人觉得美，有亲近感，住着也舒适，人是为主的，建筑是为人民服务的。你看看天安门广场，大而无当，整个广场连个人坐的地方都没有，广场拿来干什么用？我对现在王府井搞步行街非常赞成，看到老百姓在步行街上散步、坐下休息、聊天，我非常高兴。我曾经说革命历史博物馆设计不太满意，主要是针对人民大会堂来说。人民大会堂当时搞十三万平米，而革命历史博物馆只有六万平米，而每个设计又要求对称，我在革命历史博物馆内设计了几个院子，力图增加其纵深感，现在看来是搞对了。” 四合院应当保护 张开济说：“看一个城市主要是看其大的轮廓，北京一个代表性的轮廓就是城墙，全世界没有像北京这样的城墙。当年搞建设把北京的城墙拆除了，那是对文化的无知，也是对子孙的犯罪，是千古罪人。毁掉城墙后，北京水平的轮廓线没有了，从而使北京失去了标志，也失去了自我。现在到处都是塔楼，又使北京失去了天际线。” 如何建设新北京又保护了老北京，张开济说：“我认为，重修城墙也没必要，搞一些假古董没有意思。但是我们现在对四合院应当保护。 “四合院关键是院子，这是中国建筑和外国建筑一个最大的区别。中国建筑是由建筑包围空间；外国的建筑周围都是空间，由空间包围建筑。卢浮宫的建筑面积比我们故宫太和殿大，但却没有我们的故宫气势大。外国的一些著名建筑都是孤零零的，四周都是空间。中国的故宫空间被建筑围着，院子是一层一层的，收住了风水不让飘散了。四合院的建筑也是一样，越是有钱人家院子越多，所谓的深宅大院，有前院、后院，还有跨院。跨院里发生过很多故事，四合院的精彩之处就在于院子。这个院子是整个家庭的多功能空间。到了夏天搭个凉棚，要结婚了搭个喜棚……” 大师评价大师 北京修建国家大剧院，请了法国建筑设计师保罗·安德鲁，张开济认为：“请外国人设计我认为没什么不好，世界上的好东西皆应为我用，狭隘的民族主义不解决问题。保罗·安德鲁我早就认识，他是一个很有才华的建筑设计大师。但对于大剧院的设计我有点意见。国家还不是太富裕，中国人欣赏歌剧的文化水平也还没有达到。中国人有听戏的习惯，而中国的京剧也好，豫剧也好，越剧也好，用的都是小舞台。我们可以把钱用在刀刃上，先搞些必需的基础建设。”针对保罗·安德鲁的设计，张开济认为：“最大的问题恐怕是歌剧院的内在结构问题，几个剧场放在了一起。这一点我曾和贝聿铭讨论过，他也认为几个剧场放在一起没有必要。” 谈到贝聿铭，张开济说：“我们是好朋友，我比他大几岁，他称我为老大哥。我说我这个老大哥只多长你几岁，成就比你差远了，你是全世界出名。贝聿铭说各人的环境和条件不同，如果你在国外，情况就不同了。贝聿铭说的话不是没道理。我们这一代知识分子，正准备出成果时，‘文革’来了，一切都搞不成了。当然这不仅仅是建筑业，各行各业都是一样。” 建筑大师的家 张开济的家像一个宫殿，各种木雕、木刻作品摆满了一屋。这些木雕都是从被毁的古建筑和古家具上拆下来的，自然价值不菲。 张开济说：“花钱是小事，现在越来越难找了，花钱也是买不到的。我不怕花钱，我有钱。我刚刚获得‘梁思成建筑奖’有10万块奖金，我花了1万块给养狗的协会，1万块钱发红包给拜年的孩子，剩下的钱我花不出去。我已快90岁了，最要紧的是心情愉快，这满屋都是我欢喜的东西。我年纪大了，活得差不多了，摆在眼前的能看见的是我的，钱存在银行里看不到不是我的。” 摘自《文化自白书》张者著北京广播学院出版社2004年版 |
| 编辑： 李辉 |
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