| 听音小札 2005-07-11 08:12:36 作者:□鲲西 来源: |
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鲲西是一位学养丰厚的老学者，也是一位有半个多世纪“听历”的真正的音乐爱好者。以下虽题材内容各一，但对今天和未来的音乐爱好者却都能提供积极有趣的参照。 阿巴多的新生 阿巴多在2000年被诊断得了胃癌，可是在治疗之后，他很快地获得康复。 他说：生病成了好事，对我的音乐、我的生活、我的孩子，一切的一切，使我用另一种眼光看待事物了。我给自己多留点时间，多放松，多沉浸于平和状态中，多和家人孩子在一起，多多学习，因为我意识到以前知道的太少了。 在2003年8月14日，阿巴多把曾经与他共事的乐师从四面八方聚集组建成一支新的乐队。这支乐队演出了马勒的第二交响曲。《纽约时报》的乐评是这样描写这场音乐会的：“指挥在经久不息的掌声中终于走回后台，神奇的是乐队的提琴家、吹奏家、打击乐演奏家，全都拥抱在一起，他们欢悦激动，久久不忍离去。”这是阿巴多的敬业精神、他的艺术、他对于音乐的无限忠诚，深深地感动了他们。 这支再建的乐队面临着演出曲目的难题，乐队的艺术总监对于现代曲目显得为难，纯粹的前卫作品势必吓走一部分听众，这意味着门票收入的下降。但阿巴多相信时间终究会消除对于前卫音乐的抵制，他说：“面对音乐的门应该是敞开的。开始我也有点不懂，但我可以一直听，直到听懂。在乐谱中你会找到新颖的点。你有时需要毕生的精力弄懂作曲家要你弄懂的东西。” 现场听谭盾 就在看了电影《卧虎藏龙》之后不久，我在湖南电视台看到了由谭盾亲自主持的以水命名的协奏曲的现场演出，我深感到听谭盾的音乐最好是处于演出现场。已成为他灵感情结的水，实在是太细微太细微，需要聆听者的心灵异常专注。离开现场，即使利用现代最高级的音响设备，他的音乐也容易为我们的听觉所错失。 他的作品具有一种典雅的色彩，但没有那种显示其更大威力的粗犷。20世纪已经过去，我们能想象初到美国时还在纽约街头拉琴卖艺的谭盾，再走前人同样的道路吗？谭盾的兴起，无疑是因为他找到了一个接触点，用他自己的话说即冲破界限，不忘中国，带着中国人的心，承袭着我们悠久文化遗传下来的基因，制作可以列入现代音乐之林的中国人谱的乐曲。 谭盾说：“我觉得艺术创作真的要从很自我的、非常个人的、观察很不一样的角度去看。历史很残酷，现实也很残酷，你这个东西没有自己的个性，他不喜欢，他就是不让它在历史上留下来。所以我觉得艺术家必须还是要曲高和寡，至少有那么一部分。”谭盾的音乐给予我们快乐和希望，因为他的音乐使我的感受正如诗人艾略特所说：“并非听音乐，而是当音乐延续时你就是音乐。” 傅聪的期望 傅聪对于近时中国崛起的一些青年演奏家，热情洋溢地说了语重心长的心里话:一、中国人的乐感极好，技巧也无与伦比，但要成为真正的演奏家，即取得西方音乐的精髓，还得经过千锤百炼的苦功夫；二、不要忘记我们民族自己的文化传统；三、切忌急功近利，音乐重的是“直觉”。这和所有艺术都一样，你没有你自己的“直觉”，你只能做一个应声虫，一个没有主观见解的艺术家。 中国许多父母让自己的孩子学琴，那一种急切期望快速成名的心非常之普遍。傅聪对此有不同的看法： 假如学琴的人不具备对音乐那种“没有它就不能活”的爱，最好还是不要学音乐。学艺术一定要出自对精神境界的追求，有“大爱之心”，要愿意一辈子不计成败地献身。我不知有多少父母是这样的出发点。假如有这样一个出发点，即使孩子不能成为一个专业的音乐家，可是他有一个精神世界让他神游，这也是一种莫大的幸福。 卡耐基听众守则 对于初听古典音乐的听众，什么时候该鼓掌，什么时候不该是个难题。卡耐基听众守则提出几点识别的方法：一个是看节目单，大部分的曲子都标明乐章，每一乐章一般都标明不同的速度标志；同时在一个乐章终结时，指挥和乐队都会稍许停顿一下，你可以由此察觉到最后乐章结束的时刻；此外协奏曲、奏鸣曲、交响曲最后乐章多半是快速的速度；最后最保险的办法是听大家都鼓掌时再加入鼓掌。这是手册所提出的。据我的经验有些听众曲未终就鼓掌，是出于一种超前的不适当的过分热情的心理造成的。还应注意的是有时指挥家在乐声落下时，还沉浸于乐曲中，有数秒时间身体不动，小泽征尔就是这样；因此当指挥转身面向听众席时，此时报以热烈掌声无疑是最适当的了。 摘自《听音小札》鲲西著广西师范大学出版社2005年5月版 |
| 编辑： 李辉 |
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