人民画家与历史同行
2006-05-24 08:33:39
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20世纪60年代我初学画时,就知道山东有位画家叫袁大仪,工作后又经常在展览和报刊上见到他的画作。到了八九十年代,我与时任烟台画院院长和美术家协会主席的袁大仪先生往来机会渐多。每当全省画院或美术家协会开会,我们都要促膝长谈,他那爽直洒脱的性格和宽厚的为人处世都给我留下了深刻的印象,不知不觉中,他竟成了我作画做人的楷模。 大仪先生纯情而洒脱,纯的像一股清泉,洒脱的像一位仙翁。尽管他已跨出中年的门槛,而从他的感情世界里流露出的仍是一片童真,一片纯情。他的画,亦是一片淳朴、清雅、恬静和激情,幅幅都是他那一池清水般的心境和洒脱本性的流露。许多评介大仪先生的文章,都给予了他很高的评价,无论作画和做人,他都是那个时代画家中杰出的代表人物之一。但是,我似乎又不满足于世人给大仪先生的那么多好的评价,我总觉得,如果我们能从艺术的更高层面来关照袁大仪先生的时候,你就会发现,他给美术界的启迪意义,绝非仅仅是艺术才华的精湛和人格的纯真,更为重要的是他的美术创作无论是从题材还是艺术思想都与他走过的半个多世纪的中国历史的每个阶段同步,这也就是我要强调的袁大仪先生作品所体现的人民性和历史性。 大仪先生是共和国早期培养的画家,他始终坚持艺术为人民服务的思想,坚持弘扬民族的美德,把自己的作品同时代、社会相结合,充分体现了他人民至上的历史使命感。《比军鞋》、《老海》、《老师的生日》、《龙人的辉煌》等一大批优秀作品都反映了中国不同时期人民群众的生活风貌和内心世界。当然,画家的人民性不能仅仅是简单的题材选择,更重要的是画家能以人为本,与人民的情感息息相连。我非常欣赏大仪先生的心语:“渔民、农民、海风、山风,我的艺术离不开他们。” 在市场经济时代,当金钱的诱惑足以玩转艺术家腿脚的时候,我们重提艺术家的人民性似乎不够时尚,但是倘若整个画坛和市场处处都是“大师大王”们的无病呻吟和故作玄虚,都是一样的“芥子园”的古香古色,都是“新文人”们对笔墨技巧的玩弄和故做清高状,那艺术岂不离人民越来越远,越来越虚无缥缈了吗?所以我尊重大仪先生,因为在他身上我看到了艺术家对人民的责任心,即人民画家与历史同行。尽管今天和明天的审美主体已经不解和反感那些千人一面的“国色天香”、“富贵大吉”,但一味地模仿古人的劣作俗画却依然占据了书画市场的绝大份额;“废纸论”依然未给那些有钱而没有文化的收藏者们敲响警钟;那些从“速成画家教材”中“脱颖而出”的人们,浓妆淡抹,乔装打扮,紧锣密鼓地走向市场,走向大奖赛,走进名人大词典,但这不是民族的骄傲。 大仪先生是在传统美术教育模式中走过来的画家,他对连环画、油画、中国画都有着精深的研究并取得了丰硕的成果。他并非是专攻革命人物画的画家。他的画路比较宽,无论人物、山水、花鸟都在他的笔下得以娴熟的表现。他的花鸟画,笔墨洗练,画面洋溢着清新的气息和盎然的生机,他的山水画,用笔古拙苍润,表现的是大自然的繁荣与华滋;他的古装人物,或娇媚,或娴静,或起舞,无不使人在情感上与之共鸣,整个画面富有生动的节奏韵律感。之所以如此,是 因为画家在这里传达的是现代人的情感和审美情趣,和古老的传统观念有着天壤之别。 大仪先生还是一位美术事业的组织者,是他那个地区美术界的一位领袖人物,有着优越、稳定的学术地位和社会地位,完全可以按着传统的路子走下去,完全不必自找风险。但他偏偏敢于走出传统,走出过去的成就,敢于创造自己的艺术新面貌,敢于与历史的发展同步,这是难能可贵的。 正因为大仪先生美术创作所富有的人民性和历史性,作为一位画家,他将在艺术的历史史册中留下自己的脚印。 (袁大仪:山东长岛人,1938年生,1961年毕业于山东艺专。历任山东美协理事、烟台画院院长、烟台文联副主席、烟台美协主席、中国美协烟台创作中心副主任。曾有《老师的生日》、《收获》等五件作品参加三、四、六、七届全国美展。现为中国美协会员,国家一级美术师,中央美院艺术工程部设计部顾问等。被中国文联评为“99中国百杰画家”,连续三届被评为烟台市专业技术拔尖人才,终身享受政府津贴。) |
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| 编辑:
李辉 |
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