“咱们就使劲‘咹咹’吧!”
2006-07-17 13:20:21
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少年时在老家,对门有个多才多艺的张仁轩医生,他会吹横笛,会弹月琴,懂好多古曲,时常在夜晚与几个老头,扯起比高八度还高的嗓门唱,什么“大调桂枝香”、“小调桂枝香”和“二板”等等,都极好听,是什么戏、什么歌都没有的一种特别的味道。前两个“香”复杂难学,后一个“板”好学,我在摸索着学会了弹月琴后,张医生用工尺谱唱,我用简谱记下来。我多年事忙,有时空闲中哼一哼老曲,忘不了也扯一阵长腔,唱一唱那从高到低,又从低到高,翻上覆下的“二板”:“日落那个西山咹,黑了啊天咹,打柴的那个樵夫咹,把家还咹,咹,喀罕喀,喀罕咹罕咹……”一般歌都是“哎咳哟”,它是“喀罕咹”。我久久不知道这是怎么个老曲,哪个朝代的,它和那难唱的“大调桂枝香”、“小调桂枝香”又是怎么个关系。五六十年来,我听了多少种戏曲,搜罗了多少种老曲、新曲,都没有见到它的踪影。前几年在省里一个专业会上,我说我还有几个没解的谜,我先哼了一下,不怎么费力的一个梆子调中的摇板,在座的音乐、戏曲研究家们没有回应,我就不再哼那个稍费力的“二板”了。 今年五月间,一个机会,去故乡一带,与一位后辈女艺术家交流对老家一带民间艺术的了解,想不到几个谜都得到了破解。女艺术家名叫赵桂秋,她爸爸赵兴成是我当年的一个同龄友伴,家住深山中小官庄,常一起在区里开青少年干部会议。老友伴有一个儿子,五个姑娘,桂秋是“五朵金花”中的第二朵,姊妹们个顶个才貌双全,这个老二尤其顶尖。“文革”后期起,我回家住县城,看县文工团、宣传队演出,赵家父女三个是乐队骨干,那时赵大姑娘桂芳二十多点,赵二姑娘才十七八,专打扬琴,如同京戏掌鼓板的角色,是个机灵的小帅。后来被选派省艺术学校(即今艺术学院)学习深造,毕业后在临沂地区(市)专做艺术教学和研究工作。她多年在各县跑,发现和挖掘了好多民间宝贝。她说:“你一直搞不清的一个梆子调,叫‘靠山梆子’,是至今还没人系统研究过的一个古老剧种;你一直研究的《沂蒙山小调》,我找到了原曲和原词,是苍山一个八十岁的谭老大爷唱的。”她唱了唱,与我发现的《绣灯笼调》基本一致,她又有了全部的原词,可以说,我们两个一起把一首老民歌的原型搞清了。她说她重点下力做的,是对一个古老剧种的研究,叫鲁南弦子戏。为此,她用了整整25年的时间。她说:“你说的那个‘二板’,就是这个弦子戏中的一曲牌,是序曲的一种,叫‘二板序’。‘大调桂枝香’和‘小调桂枝香’也都是其中的曲牌。我经多年反复考察、研究,发现它历史相当古老,个别曲牌源于汉乐府,成熟于中唐,又经过了宋、元与明、清,是北方曲型,它原有曲牌三百多个,现在只有一百三四十个了,核心曲牌有‘五大曲’加三曲为‘八大曲’大调用真本嗓,刚劲、苍凉、圆韧;小调用假嗓,细腻、委婉、缠绵。人说这种弦子戏,‘九腔十八调,七十二咹咹,还带着难咹咹’……”赵二姑娘说话像小快板,“快”到这里,我不免想,我不但解开了大谜,还解开了小谜,我多年一直搞不通为什么独这曲不用“哎”而用“咹”,原来有“七十二咹咹”,还带着“难咹咹”,那定然是美的极致。许多剧种都叫“拉魂腔”,从五音到茂腔,到柳琴,这个弦子戏定然更“拉魂”。 我看了介绍弦子戏的录像,是沂南县张庄镇北沿汶农村业余戏班的演出,看演唱人那姿态,像当年老家张医生和几个老头。张医生和毛主席同岁,如在世已113岁,北沿汶那些传人,也就他当年的年龄,有一个已七十多岁,身边带一些二十岁左右的徒弟。桂秋说:“沂南是弦子戏的故乡,鲁南各地的弦子戏大都从这里传出,人说‘北沿汶的驴叫都是大调娃娃,大白石窝的狗咬都是小调黄莺’。‘文革’前,弦子戏剧团分布在各县,有几十个,现在还剩了三个。”我说:“这样的古老剧种,为什么至今还藏在深山人未识?”她说:“研究柳琴戏的,说它是不是柳琴的一部分?研究柳子戏的,说它是不是柳子的一部分?不明白它比这两个剧种都早一千多年,它们之间差别大了,它是一个独立的体系。有些曲牌名称相同,但不等于调子相同,像好些戏都有‘原板’、‘慢板’、‘摇板’一样。而一板,也又有好多调。”我说:“你有25年的挖掘和研究,有发言权,咱们就使劲‘咹咹’吧!” |
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| 编辑:
李辉 |
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